Top Gun: Maverickr. Joseph Kosinski, US, 2022, 131 min., CinemArt SK V roce 1986 se zrodila hvězda. Premiéru mělo nejdražší…

Phoenix Rising vyslal dôležitú správu, ale nemal by svojímheroickým naratívom príliš okúzliť a vytvoriť falošný dojem, že mnohé bojepreživších žien sa dajú vyhrať bez rozporov, slučiek a recidív.

Magický je film nielen v obsahovej rovine, nezaostáva ani forma. Teplé farby hlbokého jesenného lesa husto vypĺňajú plátno, ohrievajú priestor pre postavy aj pre oči publika. Plocha príbehu pôsobí akoby maľovaná voskovkami, základnou výbavou každej mladej výtvarníčky či výtvarníka. Sciamma nás vracia do prírody, na počiatok, kde sú tiene iným svetom a kde sú zamatové farby sveta totožné s tými, ktoré maľujú po stranách zošitov lišiakov s cigaretou.

V tichej poetike a kontemplácii obrazov buduje Salomé Jashi ekologický, ale i hlboko politický film.

Přestože je Seveřan v řadě směrů opatrnější a konvenčnější, opět vyniká hutnou temnou atmosférou a pečlivě vymodelovaným fikčním světem, jehož podoba vychází jak z mytologického vyprávění, tak z nebývale svědomitého historického výzkumu.

Byť úprimný sám k sebe je nesmierne náročné, o to ťažšie je úprimne ukázať sa svetu. Ako je však na tom človek, ktorého prikrášlenú osobnosť oslavuje celá krajina?

Mikrosvet divadelnej a literárnej kritiky sa tu otvára ako sled vypočítavých kapitalistických aktivít: kritike od Luciena udáva tón výlučne perspektíva najväčšieho možného zisku. Balzacom stvárnený Paríž prvej polovice 19. storočia nepochybne poskytol autorom látku na pokus o komentár súčasného postfaktuálneho stavu médií.

Francer. Bruno Dumont, FR, DE, IT, BE, 2021, 133 min., Crème de la crème Po takmer desiatich rokoch záťažového skúmania…

Výstava Harun Farocki: Shaping of our Present v bratislavskej galérii A Promise of Kneropy predstavuje tvorbu nemeckého filmára a umelca prostredníctvom videoinštalácií, ktoré vznikli v poslednej dekáde jeho života, teda v rokoch 2004 – 2014. Zameriava sa predovšetkým na dve Farockiho polohy: tematizovanie práce a dôslednú analýzu obrazu.

Privilégium passingu nikdy nie je celkom zadarmo a ako vraví Rebecca Hall, pri rodinnom dedičstve, ako má ona, „zdedíte všetko z hanby a nič z hrdosti“ menšinovej príslušnosti.

Denzel Washington jako Macbeth a Frances McDormand v roli jeho manželky obývají svět sterilních řezů; je to také svět dreyerovsky posedlý detaily po vzoru Utrpení Panny orleánské (La Passion de Jeanne d’Arc) a svět, který kýve teatrealitě německého expresionismu.

Dokumentárna prvotina Krava spadá do arnoldovského vzorca. Hlavná hrdinka Luma je slobodná matka, vykorisťovaná, znásilňovaná, neustále tehotná, odlúčená od svojich detí a dojená za každú cenu.

Režisér ťaží z toposu gotického románu, respektíve gotického hororu, ktorý sa vďaka vizuálne a motivicky podmanivým charakteristikám udomácnil aj vo filmovej tvorbe.

Tento muž sa volá Björn Andrésen a toto je jeho príbeh. Príbeh Najkrajšieho chlapca na svete. Tak ho nazval a takpovediac preklial režisér Luchino Visconti po kastingu na rolu Tadzia vo svojom vysnívanom projekte Smrť v Benátkach.

Belfast je výškovou budovou, ktorej každé poschodie je postavené v inom slohu.

Za Lediným úsmevom cítiť napätie, je zatvorená do seba a do svojho sveta. Režisérka sa sústredí na ňu a necháva nás sledovať jej cestu v úzkom zábere. Prostredie tým zbavuje identity.

V opozícii k hollywoodskym konvenciám je štýl Dogmy 95 veľmi výrazný, nenapĺňa divácke očakávania, vyrušuje nás z automatizovaného vnímania.

Momenty z jej života sú spracované do subtílneho tvaru, ktorý zaujme najmä svojím vizuálnym prejavom a pre film určujúcim hereckým výkonom Almy Pöysti.

Hoci od kinopremiéry dokumentárneho filmu Každá minúta života českej režisérky Eriky Hníkovej už ubehlo pár mesiacov, rada by som sa pozrela na pár aspektov, ktoré sa mi zdajú (nielen) v kontexte týchto, i nasledovných, dní podnetné.

Novozélandská režisérka a scenáristka Jane Campion přenechává adaptací stejnojmenné knihy Thomase Savage z roku 1967 volné pole působnosti abecedě jejího vizuálního jazyka. Freudovský náhled do kolektivní i individuální psychologie čtyř lidí si vypůjčuje zavedené tropy a buduje zdánlivou narativní trajektorii, u které dochází k radikálním subverzím.